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马斯克AI变悟空登上热搜榜。自称外星人的马斯克，是商界精英也是创意明星；“悟空”是首款中国3A级游戏，是网络科技、中国文化诸元素完美结合并具有全球影响力的文化创意产品。商业与技术，文化与科技，形成了人工智能时代的全球化消费竞品。其中释放的信号是，中国新质生产力催化出全球性的中国新质消费力，验证了坊间常说的：民族的也是世界的。

“悟空”横空出世，马斯克主动代入加持，也说明了一个事实。一方面，新质生产力激活新质消费力，成为令人印象深刻的时代叙事。新能源汽车是中国新质生产力的突出代表，马斯克的特斯拉和中国新能源汽车一起促进了中国新质生产力的发展，也尽享中国新质生产力的红利。另一方面，中国提前布局重点规划，也促成了包括网络游戏在内的创意产业的发展。

2018年，国家统计局官网发布《战略性新兴产业分类(2018)》，将战略性新兴产业分为九大领域，其中数字创意产业领域包含“动漫、游戏数字内容服务”。今年8月3日，国务院印发《关于促进服务消费高质量发展的意见》专门提到“激发改善型消费活力——文化娱乐消费”，强调“提升网络文学、网络表演、网络游戏、广播电视和网络视听质量”。

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“情况在青春版《牡丹亭》问世后明显好转，《新龙门客栈》爆火后，变化更大了。今年，我开始尝试用直播的形式科普戏曲，不少网友来咨询、提问。有戏曲新粉还提出了什么是‘闷帘导板’这样专业的问题。”讲起这个，郭梅很是欣喜，“直播的场观人数也远大于教室容纳人数新莆京游戏大厅，越来越多的人前来了解传统戏曲的魅力。在大力弘扬传统文化的大环境下，能唤起更多人的好奇心，吸引更多人走进剧场，传统戏曲的推广和传承就走出了成功的第一步。”

“我可以走入故事，与剧中人同呼吸共命运。观众的视角也更自由，可以跟随自己喜欢的角色‘入戏’，或以自己喜欢的方式探索。”尼珞告诉记者，他也有一些担心：“沉浸式和传统模式的戏曲受众群体有不太重合的地方。喜欢前者的观众相对年轻，而以前戏曲观众以中老年人为主，沉浸式戏曲地形复杂，观演模式也比较先锋，传统戏迷可能很难接受。”

沉浸式戏剧打破了“第四堵墙”，拉进了观众与演员的距离。创作者获得了更多探索布景、舞美创意的空间，也拓展了视听呈现方式的边界。传统表演形式给人带来的隔阂感减弱了。表演可在书店、咖啡馆、商场、博物馆等多种场所实现，也有助于营造多样的文化消费体验，构筑全新城市公共文化空间，让传统文化与现代生活贴得更近。

“年轻人成长在互联网时代，很多都玩过剧本杀、密室逃脱等，习惯多线程故事走向。但传统戏曲的创作团队通常年龄偏大，且有固定范式，创新只能慢慢来。”孙钰熙介绍，“比如剧团的编曲老师都七十多岁了。请老先生们理解并适应新叙事方式，还要进行相关创作，难度很大。但他们都怀着很大的热情，这既让我感动，也鼓励着我们年轻戏曲人不断学习、创新。”

在表演中，与观众近距离的接触互动，也让戏曲演员压力不小。“如果景造得更真实，增加与人物之间的互动，会很好玩。但戏曲演员手眼身法步，一招一式一前一后都是有标准的。沉浸式需要跳脱于这些程式，演员不管是思想上还是肢体动作上都需要进入全新的、较现代的人物状态。”谢江慧介绍，很多资深演员很难抛弃原来的表演方式，迈出这一步很艰难。

此外，几乎所有接受采访的创作者和观众都表达了对沉浸式戏曲热的担心：“一方面，形式和内容的创新能够让更多人了解传统戏曲、走进剧场。另一方面，新编戏曲没有经过时间、市场、观众的检验，水平参差不齐，很多都是打着沉浸式的噱头。如果看沉浸式火了，大家一窝蜂涌入，为了创新而创新，或者乱创新，哄抬票价，对戏曲市场反而会造成不好的影响。”这样的问题，不仅存在于沉浸式戏曲的创作中，所有沉浸式文化产品创作也都无法避免。